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文/张爱民 现代文字设计的趋向是追求图形性和个性表现,这是信息爆炸与读图特征所要求的,汉字设计的基本要求正是对汉字图形化、个性化设计基本规律的概括,能够帮助我们建立系统、全面的设计意识。
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笔画特征往往是造成文字形体差异的最主要因素。宋体、黑体、楷体的结构基本无异,然而笔画形状的差异造成了它们形体的变化,从而形成各自鲜明的形态特征,宋体端庄秀丽、雍容富贵;黑体粗壮有力、强悍醒目;楷体圆润饱满、顿挫有力等等。
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即使同一款字体,由于笔画粗细的不同,也会构成不同的性格特征,例如:现代黑体就有超粗黑、粗黑、大黑、中黑、细黑等不同的形体。
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超粗黑与粗黑笔画粗壮、厚重适合用于标题或隆重庄严的场合;而大黑与中黑笔画粗细适中,可用于一般性的标题、副标题及在较小字号时使用;细黑因笔画纤细,显得清爽明快、清秀中透着严谨,是一款非常不错的内文性字体。
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每位设计师都可以根据项目的需要,设计专属的文字形体,从而使得塑造独立、个性化的企业、品牌形象成为可能。文字设计制作时必须建立严格清晰、准确的制作规范,以保证应用在不同场合和复制时的一致性。
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对于几何形文字,我们可以采用几何式制图法对笔画的形状、长短、粗细、方向、弧度等因素给予数据化规范,从而保证文字形态的统一性;对于偶发形或笔触形文字来讲,我们无法用几何方法加以规范,,可采用方格制图法对文字体形进行规范。
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文字在几千年的发展中,逐渐形成固化的构成组合,有着固定的造字方法和结构关系,而这种结构发展到今天已脱离了象形的状态,成为纯粹的抽象组合。笔画组合的完善在很大程度上体现着人们的审美情趣,因为文字符号不仅是意的代表,还是通过视觉获得心理美感的图形,包含着很多视觉审美的规律。
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汉字属于方块结构,不管文字笔画多少,它们占据的面积在理论上是相同的,但汉字的构成极为复杂笔画繁简不一,所以在书写时要依据文字本身的构成形态进行适当调整,达到视觉面积相近、整体完整的状态。
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对边框充实,即笔画线条与所占方块边线平行的汉字在书写时要将边框向里边收一些,不能直接占用方块边框;而以撇、捺、点、勾为主的文字,因其笔画间中空,其视觉空间往往小于其边点所围成的空间,所以这些笔画则要稍稍突破方块边框,寻求与其他文字相近的视觉空间判断;而对于半封闭或部分边线与方块边线平行的文字,则部分回收,而与边线垂直或相交的笔画仍需外放。
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文字如人,亦需站立有型、重心稳定。根据汉字的方块特征,对其空间进行田、米字分割能帮助我们很好地掌握结构,做到以中线为基准,重心置于中心、左右笔画分量平衡。
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根据文字的笔画和结构需采取不同的处理方法,对称型文字较易处理,只需将主笔置于中线,便能很好地达到平衡;对于上下结构、左右结构的合体字,因为笔画较多、字形饱满、结构清晰,也较易处理,在方块空间中合理布置笔画,使重心居中即可;而字形不对称和以斜笔支撑的汉字,可以根据中心判断其重心和左右是否达到稳定、平衡的状态。
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在长期的社会生活中,人类形成了许多视觉习惯和知觉规律,例如:人们在阅读过程中总是按照自上而下、自左而右的顺序;人们在见到生人时总是按照从头到脚的顺序观察;人们在欣赏一幅画时也往往从中心或主体部分开始。
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也许是受重力和人类自身形体结构的影响,我们塑造文字时也总希望它重心稳定、外形俊朗,要达到这样的目的,在比例上需适当缩小文字上部的体量,加强下部的稳定性,所以在文字设计中要追求上紧下松、重心稳定的结构原则。
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从内部构成来说,汉字主要分为独体字与合体字。独体字主要为象形、指事字,一般笔画较少,构成简洁,独体字中一般都有主笔,设计时先确定主笔的位置向,而后布置相关笔画,要注意对整体方块空间的利用;合体字由两个或两个以上部首组成,分为上下、左右、上中下、左中右等结构类型。
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上下、上中下结构文字须做到上紧下松,所以一般上部稍小、下部稍大,便于区分主次;左右结构文字由于受左右阅读顺序习惯的影响,一般左侧部分稍小,右侧稍大,构成主次关系,避免简单重复。
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除了注意文字的主次笔画外,设计中更要特别注意笔画之间的穿插避让,笔画的相互穿插组合,使笔画与负空间共同构成视觉的平衡与节奏,从而给人带来美的享受。
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只要是数量较多的文字组织在一起,便会涉及间距和行距的问题,然而两者往往不被重视甚至被忽略,这在文字设计中是一大忌。因为间距与行距同笔形与结构一样,是文字设计的重要因素,间距是为了能清晰地阅读而在字与字之间留出的空档,以便很好地辨认字形,一般阅读性的内文间距相对固定,即字宽的1/12。
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在具体应用中可以适当缩小或增大间距,如果不断加大字间距,文字的联系性便会减弱,在视觉上则会构成点状虚线,产生新的视觉观感。由于词组及字义的固定习惯,人们在获得阅读新鲜感的同时,依然能够建立文字的联系,从而完成阅读。
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行距是文字行与行之间的空档是为了分辨文字顺序而设置的。一般情况下,行间距要大于字间距,往往占到字宽的1/4,在文字设计中也可以通过增大或缩小行间距,来改变我们的常规视读习惯。
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